Así se hacen los guiones

posted by: José Manuel López

“En una ocasión pregunté a Akira Kurosawa por qué se decidió por un determinado encuadre en un plano de Ran. Me respondió que si hubiera girado la cámara un poquito más a la izquierda, una fábrica de Sony habría entrado en cuadro; y si la hubiera girado otro poquitín a la derecha, nos habríamos topado con un aeropuerto; ni una ni otro se correspondían mucho con una película de época. Sólo quien hace la película sabe lo que se esconde tras las decisiones tomadas a lo largo de la realización. Pueden estar motivadas por cualquier cosa, ya sea por exigencias presupuestarias o por la inspiración divina.“

Así se hacen las películas
Syney Lumet

Aplicando esto al guión, muchas veces lo sencillo resulta la mejor opción en nuestra historia.

Al Pacino, el comodín insuperable

posted by:José Manuel López

 

 

 Discursos inolvidables

Sin intención de crear polémica, digamos que el porcentaje total de sus discursos se reparten en un 50% del guionista y el otro 50% de este genio de la interpretación. Hay quienes dicen que a día de hoy, encasillado en un papel -un tono de voz y una gestualidad-, Al Pacino carece de recursos interpretativos suficientes para ser considerado como uno de los mejores actores del séptimo arte. Pagaría por ver sus caras en una sóla de sus audiciones. Qué decir si aprendió de uno de los mejores.

Pacino también es conocido por su facilidad -profesional- para la improvisación en ciertos momentos de alto voltaje emocional. Además de muchos otros directores, lo afirma Sidney Lumet sobre el actor y su papel en Dog Day Afternoon.

Hace unos meses incluimos su sobrecogedor discurso como Teniente Coronel Frank Sladeen en la película «Scent of a woman»;  guión de  Bo Goldman. Hoy, añado algunos más para el general disfrute. 

Un domingo cualquiera (Any Given Sunday, 1999) Guión de John Logan y Oliver Stone.  

Pactar con el diablo (The devil´s advocate, 1997) Guión de Andrew Neiderman, Jonathan Lemkin y Tony Gilroy.
  

Justicia para todos (And Justice for all, 1979) Guión de Valerie Curtin y Barry Levinson.

¿Existen las recetas dramáticas?

posted by: pol

Acuérdese de la Cadena Básica del Drama. Y acuérdese de Lumet. Tome un protagonista de carácter bondadoso con destellos de valentía. Razonable y ponderado. Tome un antagonista iracundo, irreflexivo y justiciero. A su lado, ponga a diez hombres de todos los estratos sociales, de edades y caracteres diversos. Todos ellos son miembros de un jurado. Adjudique una misión a nuestro protagonista: hacer que todos estos hombres acuerden un veredicto justo (y se trata de una decisión radical: vida o muerte). Surge la pregunta: ¿puede una docena de ciudadanos corrientes disponer sobre la vida de otro hombre? Ya tenemos el tema.

El obstáculo a la misión: los otros once miembros del jurado, que por insensibilidad o indiferencia, son partidarios de condenar al reo sin miramientos. Piense qué puede hacer el protagonista para que sus oponentes rectifiquen. Algo habrá en su vida que les produzca un fuerte conflicto interior. Así, habrá un arco de transformación para cada uno de ellos. Pero tenga cuidado, porque debe ser verosímil: debe haber causas, razones. Déselos a cada personaje. Introduzca un buen número de golpes narrativos a lo largo de la deliberación. Factores que lleven a todos los personajes a tomar parte en uno y otro sentido. Introduzca muchos “casi, pero…”. Encárguese de que haya momentos de tenso enfrentamiento. Algunos pasos adelante. Muchas vueltas atrás.

[Atención, spoiler] Y concluya con una escena climática en la que los errores del propio pasado del antagonista hagan añicos su sólida decisión. Ese conflicto interior será la causa principal de su derrota, pero también de su conversión. Más aún, de su redención. El acusado, pues, será declarado inocente [fin del spoiler]. Si sigue estos pasos con ingenio, habrá escrito usted un fantástico remake de “Doce Hombres sin Piedad” (Twelve Angry Men, Lumet 1957). La pregunta que me hago es: ¿funcionaría? Parece que sí, pero, ¿cómo sería posible que fuera original y no una mera réplica? Todavía tengo pendiente 12, de Mikhalkov.

Making Movies, Sidney Lumet.

posted by: pol.

Sidney Lumet es director de películas como Doce hombres sin piedad (1957), Network (1967), o Veredicto final (1982). Evidentemente, ha hecho muchas otras. Y si bien se le puede tachar de “irregular”, ha demostrado ser un profesional como la copa de un pino. Y un buen día, decidió volcar todo esto en un libro: Making Movies, trágicamente traducido al castellano como Así se hacen las películas. Se trata de un pequeño librito ágil y fresco: se lee rápido, e incluso arranca algunas risas de vez en cuando.

No hay una forma correcta y otra equivocada de dirigir una película. Aquí escribo sobre cómo trabajo yo. Atentos, estudiantes; tomad lo que queráis y desechad el resto; o bien, desechadlo todo. [...] De verdad, sí sabemos lo que hacemos: sólo parece que no lo sabemos. [...] Intentaré explicaros lo mejor que pueda cómo se hacen las películas. Es a la vez una técnica compleja y un proceso emocional. Es arte. Es negocio. Te rompe el corazón y es divertido. Es una forma genial de ganarte la vida.

Sidney Lumet.