Posts Tagged ‘tv’

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Enlaces de interés [004]

27 abril, 2010

posted by: José Manuel López

RTVE, el mayor grupo audiovisual del mundo en español con emisiones presentes en los cinco continentes, se marcó como uno de sus objetivos la digitalización de su archivo histórico de vídeo. El anuncio de que pondría a disposición de los usuarios más de un millón de horas de programación abrió el apetito de ricos y pobres.

El resultado es el conocido archivo histórico, y tiene de todo para los más variados gustos y edades. Acontecimientos históricos como el golpe de estado del 23 de febrero de 1981, el desembarco de Normandía y la llegada del hombre a la luna… – y por supuesto la guerra civil española – que suponen documentación de lujo para un guionista.

Además, por un lado dispone de colecciones especiales dedicadas, por ejemplo, a los 20 años de la caida del muro de Berlín o los 15 cumplidos por La 2 Noticias. Y por otro, tenemos a nuestra disposición Música de archivo y, como no podía faltar, una amplia información sobre cine y televisión: series en emisión y clásicos de la pequeña pantalla (Verano azul, qué grandes momentos), programas actuales y míticos y películas.  También el deporte tiene su espacio.

En fin, estamos ante un proyecto aún en sus inicios comienza a tejer una maraña informativa y de entretenimiento virtual de colosales dimensiones. Una web para tener en cuenta, un lugar para detenerse con asiduidad.

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Qué es un guionista

9 marzo, 2010

posted by: pcastrillo

¿Qué es un guionista? Probablemente muchas cosas al mismo tiempo. Pero una de ellas es la persona capaz de crear, a base de su imaginación e improvisación, una historia apasionante. Y además estamos acostumbrados a que lo haga en poco tiempo. Por eso Canal+ France lanzó este spot para televisión, cuyo slogan final dice más que mil palabras: “nunca subestimes el poder de una buena historia”. Fantástico.

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Enlaces de Interés [002]

27 diciembre, 2009

posted by: pol

En los últimos días he estado examinando la blogosfera -lo hago con cierta frecuencia- y me he enterado del nacimiento de  BloGuionistas. Cito su “About”:

Blog colectivo de guionistas españoles. […] La intención de este blog es dar voz a los profesionales del guión. Cada uno de nosotros escribe aquí con total libertad, y es responsable sólo de sus propias palabras. No hay patrocinadores, ni redactor jefe, ni una línea editorial.

Entre sus colaboradores se encuentran algunos viejos conocidos -“bloguísticamente” hablando- como El Pianista en un Burdel, El Guionista Hastiado o el de Chamberí… y otros que no conocía hasta ahora, como Chico Santamano, Así (no) se hizo, o Ángela Armero. Todos pasan al nuevo bloque de guionistas españoles (barra lateral).

Ya he leído algunos de los primeros posts. Es gracioso, porque son muy interesantes… y al mismo tiempo estoy muy poco de acuerdo con muchas de las opiniones y perspectivas. Ahora bien: la autoridad de ser profesionales del guión les avala, claro. Para seguir de cerca.

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Prison Break (Paul T. Scheuring), 2005 [IV]

13 noviembre, 2009

posted by: pol

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4. Agitación política y social en las Américas

(Viene de Prison Break 3) (Ojo, contiene spoilers)

Nadie duda que después del 11S, la guerra de Afganistán, la Administración Bush y la Guerra de Irak, los Estados Unidos de América han cambiado -como para no hacerlo. Y eso se nota en su ficción nacional, que es -entre otras cosas- espejo de la sociedad y la cultura. Evidentemente, la demostración de éste hecho no es Prison Break, pero la serie sí  contiene algunas manifestaciones particulares, que enumero para la reflexión del lector.

Los malos de la película: ¿dónde se han ido los amenazadores alemanes, rusos, o incluso musulmanes? ¿Se han ido todos de vacaciones? Bienvenidos a la nueva ficción, en la que los nuevos malos son americanos, miembros de las instituciones públicas e incluso altos representantes del pueblo…

prison_break_lLos escenarios de la conspiración: ¿alguien se ha parado a hacer recuento del número de despachos -de edificios gubernamentales- en los que se conspira contra inocentes ciudadanos? ¿Y cuántas banderas de barras y estrellas flanquean a esos malvados tiranos? El simbolismo es evidente, pero indiscutible.

La desconfianza en la justicia: la permanente dialéctica entre la postura de Verónica Donovan y la de Michael Scofield -recurrir o no a las vías legales-, ¿a dónde va a parar? ¿Qué nos quiere decir? No es descabellado pensar que hay un cierto mensaje de demonización del -supuesto- papel protector del Estado. A un nivel más doméstico, vale como ejemplo la corrupción reinante entre los guardias de la cárcel…

El mito del “racismo superado”: los EE.UU. son el país de la libertad, de la tolerancia, a pesar de su oscuro pasado de vergonzantes enfrentamientos racistas. Enfrentamientos que hoy, aunque no se acabe de reconocer, siguen en pie en el ámbito social, como ya se demostraba en Crash. Y como bien demuestra el ambiente carcelario de la penitenciaría de Fox River.

 

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Prison Break (Paul T. Scheuring), 2005 [III]

10 noviembre, 2009

posted by: pol

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3. Los personajes y el poder de los secretos

(Viene de Prison Break II) (Ojo, contiene spóilers)

Siempre se dice que los pilares de la narración descansan en los personajes. Deben ser sólidos, coherentes y -sobre todo- atractivos. En esto, Scheuring tampoco falla: porque los buenos son buenísimos; y los malos… también. Además, la estrategia dramática que sigue la serie es la de los personajes complementarios. Todos se necesitan entre sí por una razón o por otra. En la línea de personajes principales, ninguno es prescindible. Los problemas de unos y otros, por separado, ponen en peligro la fuga de igual forma.

Y además, se hace un uso brillante de los secretos. Todos los presos esconden algo que les mueve a desear la fuga de forma especial. Ninguno escapa porque sí, porque mejor fuera que dentro. Hay más: el falso culpable que quiere recuperar su inocencia; el hombre que desea desesperadamente volver con su familia; el odioso criminal que espera el momento de vengarse… Y ese reparto de pasados ignotos da renovados impulsos a la tensión y al interés, cada vez que el guionista lo necesita.

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Prison Break (Paul T. Scheuring), 2005 [II]

2 noviembre, 2009

posted by: pol

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2. La dulce tortura del espectador: el suspense

(Viene de Prison Break I)

Todos recordamos, probablemente, esa hitchcockiana definición del suspense, hecha a base de bombas bajo el asiento del protagonista. Para no alargarnos, la teoría al respecto puede resumirse en una frase: el espectador sabe algo que el personaje ignora (ironía dramática) y esta situación genera un estado creciente de tensión (suspense).

Prison Break hace milagros a este respecto. Lleva las situaciones a extremos de tensión verdaderamente insoportables. Un rápido repaso mental nos trae a la memoria algunos momentos más bien convencionales, propios del género (la clásica gota de sudor que resbala por la frente de Scofield); pero también otras situaciones más elaboradas y angustiosas (la ausencia en el recuento para tomar la decisión sobre English, Fitz o Percy; la violenta irrupción del nuevo compañero de celda; la alfombra que debe ser colocada en el cuarto de los guardias… no digo más).

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La máxima expresión de este suspense tiene lugar al final de cada uno de los 22 capítulos de la 1ª temporada: todos ellos concluyen con un sensacional cliff-hanger (la explicación, aquí). Son trucos de eficacia demostrada: el espectador queda boquiabierto y piensa: “es imposible, no puede salir de esta”. Y entonces acciona el mando a distancia para ver el siguiente capítulo

* Prometo hablar de los personajes, los temas que laten bajo la frenética estructura de la serie, y algunas cosas más.

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Prison Break (Paul T. Scheuring), 2005 [I]

29 octubre, 2009

posted by: pol

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1. La inversión del tópico

Invertir los tópicos, dar una vuelta de tuerca a los lugares comunes, siempre suele ser un acierto. El esquema clásico de fuga -o sea, de prison break en sentido genérico- diría algo así como: hombre inocente es encarcelado injustamente, llega a la prisión, aprende a sobrevivir en un entorno hostil, reúne unos cuantos amigos fieles, traza un plan de escape, las cosas se tuercen, están a punto de ser descubiertos, pero al final… lo consiguen.

O bien: un delincuente que no tuvo elección a la hora de cometer su crimen, cae bajo las pesadas leyes de una justicia ciega y deshumanizada; es encarcelado, vive desesperado en un infierno diario… hasta que se le presenta la oportunidad de escapar.

Así funciona la tradicional trama de fuga carcelaria.

prisonprimeraPero Scheuring la transformó, le dio la vuelta en la archiconocida serie televisiva “Prison Break“. Y bajo una nueva perspectiva escogió a un hombre inocente cuyo hermano -víctima de una conspiración- ha sido injustamente encarcelado: para ayudarle, comete un delito, es internado en la misma prisión; y se lleva consigo, tatuado en el cuerpo, un espectacular plan de fuga. Esta mera modificación introducida en la premisa dramática ya es una novedad digna de elogio. Es el primer ingrediente que ha hecho de Prison Break un gran éxito de crítica y público.

Y hay otros asuntos, que comentaremos en sucesivos posts: el suspense; el cliff-hanger; los personajes; la temática política y social; etc.

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